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剧情简介
1968年，电影导演让·吕克-戈达尔曾经取得了太多的成功。这一年，电影界晚辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔完毕了一个时代也开创了一个时代。著名作家路易·阿拉贡早在1965年就曾经说过："明天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。"其实，除了处女作《精疲力竭》取得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》取得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》取得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大少数观众看戈达尔的电影，不是手足无措，就是焦躁不安。或许，戈达尔生来就是电影的朋友。在1967年拍摄的《周末》里，他让举措中止--两个倒渣滓的人直接对着一部摄象机说话，长达7分钟之久。在这部影片的扫尾局部，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙说她参与的一次狂欢。这个段落也继续了好几分钟。思想保守的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。由于在他看来，好莱坞电影流利的剪辑和快速的节拍，是为了迎合观众，进而麻木观众，使他们沉湎在白日梦中，甘愿境愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至以为，电影自身就是资产阶级的，要对立资产阶级，就需求把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
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