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战栗杀机3.0

类型:动画 电影 电视 动漫 日本 2018 

主演:内田雄马 野岛健儿 平田广明 石冢运升 古川慎 细谷佳正 川田绅司  

导演:内海紘子 

分集介绍

战栗杀机Banana fish的原作分集剧情

其实漫画我大概都有好多年没翻过了而且也不在手边,但是这几天看到开始逐渐有人讨论这部动画改编,有一些忍不住想要说的话。说到原作者吉田秋生,她被大友克洋影响,是站在“电影式表达”前端的人。称她为作品最适合改编成真人影视的漫画家,我想没有人会反对,事实也如此,吉田秋生在进入成熟期之后的漫画,除了题材敏感的《像河流一样》(河よりも長くゆるやかに)之外,都产生了真人媒体版本,而且都不是一时应付随意的商业作品,最近的一部,则是由是枝裕和导演,绫濑遥,长泽雅美,夏菜和广濑铃主演的海街物语。Bananafish即使在吉田秋生的作品里也是一部地位特殊的作品,不仅是容量最长,见证她的画风和编剧变化,其实还有一点就是,在这部作品中,她的尖锐性既达到了顶峰,同时也迎来了终结。而这个尖锐性,大概是现在的读者观众最难以理解的东西。我在读过bananafish好几年后开始看的美剧,一部叫做thewire,讲述了Baltimore市的警察和毒枭之间的故事,一部叫OZ,讲监狱的故事,这些美剧令我觉得有趣的是,不仅其中映射现实的部分令我觉得触动,我也在故事中读到了某些我似乎很早就接触过的东西,而这些东西,就藏在bananafish这个故事里。非常不可思议的,bananafish的世界观与这些美剧的世界观高度融洽。我并不是说吉田秋生的作品完美,但是在80年代的日本,一个少女漫画家对美国社会的精准描述,已经达到了一个令人吃惊的地步。这也是为什么坂本龙一觉得惊讶的地方。因此,bananafish其实是一个在极其写实的背景下发生的故事,这个故事里发生的毒品,杀人,儿童性虐待,黑帮纷争,黑暗的司法体系,背后隐约出现的政治生态,并不是虚构故事中让人提神醒脑,为虐而虐的东西,这是现实,这是远离大部分观众却又真实存在的现实。即使曾经有那么一些作品隐约提及,也并不曾像这个作品那么直白的摊开给你看。所谓的好人,不过是无力的虚无的伪善的人类。从这点来说,这部作品和浦泽直树的monster,20世纪少年,是相似的。也因为这个现实过于的强大,所以吉田秋生赋予了Ash超越一般人的超强的能力,也给了他值得信任的知己和伙伴,Ash的强大是这个故事中唯一的幻像。他脆弱的战斗着,试图与一个远远超过一般人能力强大的存在战斗着,无数次的被摧残和被碾压,也骄傲的战斗,期待着破晓的来临。然后是Ash和英二,这两个人到底是什么样的感情呢,我觉得并不需要太去分辨比较好,我觉得形式化对这两个人来说是多余的,因为如果以形式而言,他们本来就不会相遇,也没有需要与对方同行的理由。但是这个故事给了他们一个邂逅,就好像命运的捉弄一样,并不需要太明确的考量,这本来就是一个不可思议,也可能是一场灾难。并不是所有的相遇都会是好事,但是这刻骨铭心。然后是Ash,Ash,River,River,River。吉田秋生因为现实中RivePhenix的死赐死了故事中的Ash,人是可以坚强的活下去的,可是他却不行。有些人可能命中如此,注定死于青春。这个与生理的寿命长短无关。他那么耀眼,近乎一场幻觉,那么睿智,如同百岁老人,可是他却无所寄托。他所在的世界里充斥着太多的杂音,而他却无法离开。从一开始,他就没有选择离开的权力。他的魅力就像是蝴蝶在人掌中的挣扎那么真实的美丽,但是却要凝固在一瞬间。吉田的残忍也许也是一种温柔,是一种如同秋夜如水一般的温柔,有一些悲剧其实注定难免,那么起码停留在最温柔的一刻,光之庭院也好,英二的思念也好,都是那么的平静而缓缓地继续,如同所有的河流,也许肮脏也许清澈,在最开始的时候,总是湍急的,激烈的涌动过,而最后则将汇入大海,将所有的黑暗沉入海底。那么,是否能够有破晓的来临呢?在地球的所有的角落,都会有黑暗的降临,也都会有黎明。即使是到达了南极的极夜。曾有人说过,吉田秋生的河よりも長くゆるやかに和秋元康作词,美空云雀所演唱的川の流れのように,本质都是一样的时代精神,只是我们终将失去的,是那最美好的部分罢了。