分集介绍
蛇王想到万一有人看就忍不住想写写背后的故事分集剧情
二零一九年八月十三号的晚上，我待在舟山的一家酒店里陷入深深的困惑之中。彼时，我刚拍摄完一部西游题材的网络电影，因为经验不足而备受内心折磨，正坐在浴缸里质疑自己究竟是否配做导演的时候，接到了项氏兄弟影业制片人葛含芝女士的电话——彼时之前，不知她从哪里听说过我，又恰巧从演员徐大宁老师口中得知我是个还算认真的导演——电话就这样拨了过来。项氏兄弟在网络电影业内的地位毋庸置疑，早在前几年，我就一直在追看他们出品及导演的影片，毕竟项氏兄弟拥有业内最具视觉风格化的美术、造型和特效，故事题材的多样性也一直在引领后来者的模仿。我之所以看他们的影片本是作为“假想敌”来研究，大有想超过项氏兄弟的心气，但上部片拍摄期间暴露出的稚嫩让我本就不太强大的自信心大打折扣又来了个折上折，所以当葛含芝女士提到要不要合作的时候，正处在自我怀疑阶段的我自然是礼貌而又不失委婉地表达了推辞之意——我一直认为承诺对方做好项目却没能做好的话，对双方来说是一种双输。谁知，他们最后还是没有放弃我，而我也因为回北京后重新看了几本导演自传书，发现拍摄期间出的问题不该由我一人承担，便急匆匆地从“罪恶感”里逃了出来，九月下旬，我乘车前往杭州，准备正式与项氏兄弟诸大神见面。在火车上，紧张如影随形，渗在手心成了汗，毕竟见惯了那些有一点点成绩便牛皮哄哄的人，不知道项秋良、河生导演究竟会不会也是凶神恶煞般的角色呢？怀着这样的疑惑，我打开豆瓣条目，再次观赏他们的面庞，果然……老凶神恶煞了，我赶紧关闭豆瓣，继续享受手心出汗排毒的过程。巴特，来到杭州，见到真人后，我才发现项氏兄弟从CEO、导演到策划、美术、后期、特效总监都是既亲切又可爱的人，他们身上有一种难能可贵的干净和纯粹，加上项秋良、河生导演的身高有限，让我有种被霍比特人围绕的感觉，而且他们自黑起来丝毫不要面子，还没等我奉完事先备好的恭维之词，他们便即时打断我，剖析起了自己作品的不足，谦逊得让人心疼，这样的人格魅力让我隐约领悟到项氏兄弟之所以能够成功的原因是什么，便欣然接下了《蛇王》这个项目，并拉来了合作多年的编剧好友戴庆辉先生入伙，钻进了坐落在项氏兄弟公司旁边的亚朵酒店开始研究起怪兽片，不管怎么说，亚朵酒店的早餐真的是非常丰盛，不但早餐美味，酒店里还备有健身房、洗衣房，堪称最爽的闭关创作场所。说到怪兽片，人类似乎有一种恐惧死亡却又渴望无限接近死亡的心理，尤其体现在年轻人身上——这种心理在游乐设施方面，如直上直下的跳楼机、九十度弯道的过山车、吓死人不偿命的恐怖鬼屋中体现得淋漓尽致，在电影方面，则体现在恐怖片、惊悚片、怪兽片持续不断的兴旺。若深究这种心理，应该源自人类对未知的好奇心和求胜心，那么，为什么死亡会更受年轻人的追捧呢？究其原因，人们缺乏什么，就渴望看到什么；害怕什么，就渴望战胜什么。年轻人正值青春和肉体的最美时光，无忧无虑，对社会法则和生活的残酷不甚了解，距离死亡最远也最叛逆，"接近死亡"对他们而言，意味着了解死亡、战胜死亡，似乎克服了恐惧，变得更加强大。中年人则在事业和家庭的双重攻击下，内心早已溃不成军，身旁家人逐渐老去，身体也不复当年，看怪兽片对他们而言，只能算隔靴搔痒，短暂的刺激无法解决现实的残酷，他们逐渐接近并目睹真正的死亡，更害怕去面对。当然，诚如游乐设施尽管恐怖依然要有极高的安全保障一样，大部分年轻人尽管渴望接近死亡，但必须处于安全区域内，谁也不敢真玩命，况且游乐设施真的会引起身体不适，很多人并不敢轻易尝试，怪兽片则可以让你坐在沙发上、吹着空调、吃着爆米花、不必排队、用极少的金钱花费和体力浪费便可轻松体验死亡，可以说是最便宜、最容易、最方便也是最基础的“接近死亡”的方式，再加上人们目前普遍焦虑，游玩恐怖设施、看恐怖片也是品尝焦虑并排除焦虑的最快手段，恐怖片的铺垫部分正如玩跳楼机过山车坠落前的渲染，当焦虑不断积累到承受极限、心脏几乎跳出胸腔时，高潮突然爆发，而后戛然而止，那种焦虑排除后的畅快感觉，相信所有人都深有体会。因此，怪兽片变着花样地设计不同出处、不同体积、不同攻击方式的怪兽，绞尽脑汁地花式虐杀人类，只为满足人们对死亡的体验、对未知的好奇心、排除焦虑后的快感和日益刁钻的观影口味。话说回来，《蛇王》在我们加入前已经更换了几位编剧，写了六版剧本，听CEO项水柳先生说，有一版剧本甚至已经通过并且建组看景准备开拍了，但他某种灵敏的潜意识提醒自己项目似乎仍不够好，于是及时止损喊了个卡，对此，我要向他的潜意识道声谢：你好，项水柳先生的潜意识君！大恩不言谢！我和戴庆辉先生仔细审视了过去的六版剧本，发现各个版本的故事起因、角色性格及身份各式各样，唯一不变的是木生、静兰和马少阳三人上路采摘“蛇腥花”救人这条主线，但故事稍微老套了些，虽说有香港电影的味道，但个别桥段在众多模仿香港电影的网络电影里都已经见过，不十分新鲜，我们保留了“进谷采花”主线不变，在三个方面做了四十米大刀阔斧的改动，分别是——人物、空间和怪兽本身。首先说人物，一方面因为大多数网络电影刻画角色还是差了些，让人印象深刻的角色不多；另一方面，观众看怪兽片，不只是看片里的怪兽，还要看这次又是怎样一帮人来对付怪兽，所以我们想把角色先刻画好——一起上山的同伴不再只是承当“送人头”的工具人，而是有血有肉的角色，他们职业虽各不相同，但也有各自的理想和恐惧，各自担任着一条人物变化线，比如木生与静兰担当“城市与乡村的去留问题”，阿紫与四眼担当“救国与爱情的家国问题”，马少阳与士兵担当“军人的责任和勇气问题”，蛇见愁与沈老板担当“金钱与人命的取舍问题”等等，尽量让每组人物的职业、性格和成长都能符合不同观众的代入感。其次是空间，因为采摘“蛇腥花”的路上充满凶险，到底怎样的空间能最大程度上给观众带来紧张感和新鲜感，那么开头的火车便是其中之一，很多观众认为我们前半段抄袭了《釜山行》，后半段抄袭了《狂蟒之灾2：搜寻血兰》，我们不想做过多撇清和否认——因为这两部电影确实影响了我们，它们拍得太好看了，要是说我们潜意识里一点都没有借鉴是不可能的，但我们更多地把它们当做参考，看看能否在此基础上做出更具创新和符合本土化的改造。另外，《航班蛇患》也是我们借鉴和参考的——把蛇搬到几千米高空的飞机里，人类无处可躲，本身就是一个非常有想象力和戏剧张力的设置——再加上《蛇王》本身因为审查所限，只能发生在民国，综合时代背景和封闭空间紧张感的营造，我们自然而然地就想到了火车，之后去查资料，发现民国时期，军阀为了做战前储备，大肆建造铁路，村民大量砍伐木头来换钱，这本身就是一个极好的切入点，所以就决定把故事开头放在火车里，用双头巨蛇率领蛇群前来攻击火车作为高潮前置，并索性一口气把高潮延长到十五分钟。第三就是怪兽，之前同类影片里出现的蛇大多都只是体态庞大，我们如果还是沿用这个思路就太平庸了，至少得在视觉上做一个吸引眼球的设计，于是在查阅资料时，恰好看到了双头蛇的图片（其实不光是双头蛇，双头乌龟、双头人也都存在，这是一种基因上的排列错误，很多观众批评我们乱编，其实还是有据可循的，只是观众在这方面的知识储备并没有我们专门去查阅那么丰富），觉得长着两颗头的巨蛇一旦出现，一定非常吸引观众，就这么写下去了。当然，双头巨蛇完成得也不是特别好，不是指特效层面，而是指双头巨蛇的攻击方式似乎并没有太多独特之处，这个有些可惜。剧本经过十五天的反复修改最终出炉（期间我数次顶不住压力，打算逃离杭州甩手不干，但还是被没有项目拍出来又饱受欠债所累的编剧戴庆辉先生无情地阻了个止），赢得了两位项导和其他小伙伴的认可（也许项目到了箭在弦上不得不发的地步也未可知，那只能说明他们的表演很出色），总之，在经历了一个多月的前期筹备期，二十天的中期拍摄期——期间尽管也是各种麻烦不断，但是我已经学会了怎样摆（tao）脱（bi）罪恶感，影片《蛇王》就这么“跌跌撞撞”地杀了青。监制项秋良、河生导演对我们的帮助很大，比如我们当初对“蛇交配球”进行了更加奇幻夸张的描写——就是无数蛇缠绕在一起真的组成了一个大圆球，而且可以滚动起来，一旦滚到人类身上，就会立即将其缠绕进去变成白骨，但两位导演及时地劝阻我们，要尽可能往写实风格上靠近一些，我虽然心生不满，但看在合同签署的导演金额的份上，还是低下了卑微的头，事后证明，这样的调整思路是正确的，不然，我们会被观众骂得更惨也说不定…不，简直是一定的；比如服化道方面要求严格，他们会在定妆当天前往化妆间，帮我在演员的造型上把关，因为项氏兄弟出品的电影都是以造型极其风格化而著称，所以我非常相信他们的审美以及建议；再比如提供富有张力的镜头建议，《蛇王》火车戏中的一个经典画面——一个乘客捂着脖子起身，发现身后出现一颗蛇头，他又往另一个方向看，看到了第二颗蛇头，然后蛇头袭击乘客，这些镜头是非常有张力、也是非常有类型片卖点的，如果没有的话，会逊色很多；再就是故事演到中间蛇王庙的时候，河生导演会担心太久没有出现双头巨蛇，观众会有些遗忘和着急，所以他特意要求特效总监潘晓龙先生加入了双头巨蛇出现在蛇洞、从蛇腥花旁游走的镜头，很好地缓解了怪兽许久不出现的问题，我非常感谢他们的建议，同时，也很佩服他们的判断力。二零二零年九月三十日，一个非常时期的国庆档，《蛇王》正式打着最新一部“怪物制燥片”的名号，在优酷上映，票房不俗但观众褒贬不一，豆瓣更是连评分和评论都寥寥无几，让人不免心伤，想到自己经常刷豆瓣，而且为《寄生兽》和《恋之罪》写的长影评至今还排在这两部电影的热门首位，如今再怎么不济，也应该为自己的孩子出生写一份影评，其实这篇文章写到这里也称不上是影评了，更多是如同唠唠家常般地描摹出项目的“前世今生”，对那些明知道《蛇王》有很多不足却依然愿意鼓励我们的观众做个交流，另外，也在此感谢那些为《蛇王》贡献了热情的工作人员及朋友们。因为《蛇王》剧本在构思时，有很多故事及人物的前史放在了冰山之下，加之后期为了照顾网络电影观众的耐心，删除了几场推动角色内心却推不动影片节奏的文戏，导致观众没有读懂故事和人物，这个是我们作为创作者需要反思的地方，另有一些批评，想借豆瓣的宝地稍作解释，接下来，我将《蛇王》分为几个篇章，集中回答一下观众在优酷评论区下的留言。火车篇1. 批评：双头巨蛇之所以袭击火车，就是因为木生，因为他贩卖蛇肉蛇骨酒，还一脸正义地斥责别人。回复：捕蛇制药做酒并没有错，因为蛇本身的确是珍贵的药材，错误在于贪得无厌、过度杀戮，木生的父亲身为老蛇王，对儿子早有交代，木生捕蛇做药是有限度的，因此，双头巨蛇攻击火车，并非因为木生，而是在用砍伐来的树木制成的铁轨上奔驰着的火车。2. 批评：以马少阳为代表的军阀将士为何这么没用？这么蠢？回复：民国初期，军阀昏庸，管理混乱，随便找熟人花钱就可以买个官衔，四眼出场时在火车上喊出“满清覆灭、军阀上台，好端端的一个国家弄得乌烟瘴气”，包括他总在针对马少阳，正是源于学生群体对军阀的不满，而马少阳正是这么一个花钱买官衔的纨绔子弟，他根本不专业，没有军人的素养，有的只是一股天真和真性情，所以老崔、小勇等人才愿意跟着他，这样的形象设计一方面符合那个年代的普遍性，另一方面也为马少阳的成长做欲扬先抑，同时，也因为剧情需要马少阳这样的喜感人物做节奏调和，所以才会显得他们有些蠢笨。3. 批评：为什么马少阳在火车上不用手榴弹？回复：在车厢里丢手榴弹的话，距离太近可能会殃及自己，炸毁车厢也只能引来更多车外的毒蛇钻进来攻击。4. 批评：前半段抄袭《釜山行》——看起来蛮凶但勇敢救护怀孕爱妻的胖大叔、贪婪胆小且卑鄙为了逃命把救自己的人推出去的沈老板，堪称无耻至极！回复：《釜山行》里设置的人物确实具有代表性，因为在灾难片里，最容易引起观众同情和紧张的，就是妇女、儿童、老人等弱势群体，因为他们确实不如精壮男子更有能力，这样的设置会最大限度调动起观众的紧张感，试想一下，如果面筋哥是个瘦子，他的媳妇儿没有怀孕，那么紧张感一定会大打折扣，而沈老板这样自私冷漠只顾自保的角色，现实中一定会出现，如果没有出现这样的角色反而显得很假，因此并不是我们模仿《釜山行》，而是人性本就是共通的，无论在韩国、美国还是老挝，都一定会出现这么几种典型的人物，我们也不会怕被人说模仿而故意避开，试着想想，如果从火车上幸存的是一帮虎背熊腰正义感满满的无私汉子，也许反而很做作。5. 批评：体态如此巨大的蛇出现在火车里，所有人眼神中居然没有惊恐的感觉。回复：人类在瞬间面对难以置信的危机时，脑子当场就当机了，很可能根本都没有表情，而且每个人面对绝境时的反应都各不相同，目前乘客们已经演出了惊恐的表情，要是这样的表演都没能看出有惊恐的成分，那我不知道惊恐感该怎么演，嘴再咧大点儿？眉毛再上扬点儿？眼神中再多40%的惊恐感？6. 批评：蛇类不怕雄黄。回复：有资料说怕的，也有说不怕的，我们确实没有对蛇进行那么精细的研究，但既然观众经过《新白娘子传奇》的洗礼，主观上认定蛇怕雄黄，那我们不妨认定，蛇就是会惧怕雄黄。7. 批评：剧中角色都穿上冬衣了，蛇还出来，季节拍错了吧？回复：真想复仇的话，谁还管季节呢？这不更加反映了蛇对人类的恨吗？8. 批评：静兰多年不回家，只是在火车上偶然遇见了熟人木生，居然就为躲蛇跑回自己家，能不能做点静兰回家乡的铺垫？回复：静兰本身坐火车就是回家乡的，她在火车上看着窗外说了句“好多年没回家乡了，山上的树少了很多”，这不就是铺垫嘛。村庄篇9. 批评：蛇成群结队攻击村落，是不可能的事情。回复：我听人说过一个亲身经历的事情，他们村邻居杀了一条蛇，当晚来了一群蛇，只为复仇，将村子围住，当然，蛇并没有无差别复仇，只是针对那个邻居，可见，蛇攻击村落是真的。10. 批评：沈老板一点用都没有，众人居然带着他上山，难道没有其他人了吗？回复：沈老板特别惜命，他很怕众人进谷采花回来晚了导致自己死掉，所以上赶着跟众人一起上山，希望拿到蛇腥花后第一个使用，而且村里的精壮男子要么进城要么为保护村子而死，幸存的大多是老幼病残，确实没有其他更加合适的人进谷同行了。水蟒篇11. 批评：雄黄酒喝多会中毒，如果以马少阳喝醉的程度，应该会致命。回复：他是借酒壮胆，也许他喝了不少黄酒，最后喝了一小碗雄黄酒也未可知，电影在“虚与实”之间的取舍，我认为应该抓大放小，小的逻辑BUG，只要不严重伤害人物、剧情和逻辑的话，可以放在第二位。12. 批评：马少阳丢手榴弹炸水蟒，不慎掉落在竹筏上，既然众人有时间看还跳下竹筏游走，为什么不捡起来扔掉？回复：当年军阀在手榴弹上的制作水平有限，被嘲笑为“汉阳造”，其特点就是性能不稳定，除去那些正常的手榴弹外，有时候手榴弹扔出去后发现是哑弹，走过去捡却突然炸了；有时候手榴弹刚掉地上马上就炸了，所以众人看到手榴弹掉落在竹筏上，第一时间的反应就是赶紧跳竹筏，因为他们也不知道这个落在竹筏上的“汉阳造”到底啥时候爆炸，这个问题是观众提出最多的，我们虽然愿意解释，但同时也是个告诫——观众在观赏一部影片前，没有义务和责任去了解该影片发生年代的历史背景，还是需要巧妙地做铺垫。蜘蛛篇13. 批评：黑寡妇不会主动攻击人类，不能瞎编。回复：黑寡妇确实没有主动攻击人类，只是小勇被掉在肩膀的树枝吓了一跳，开枪打掉了黑寡妇的食物，导致黑寡妇误以为人类要攻击它们，所以才会展开反击。14. 批评：黑寡妇攻击时，为何主角都不跑？非得等到死人了，阿紫才拿出火药救人，老崔居然还用枪打蜘蛛？有没有脑子？回复：这里确实是我们创作时的失误，加上拍摄场地的限制，当初设计这场戏时，主角方确实第一时间逃走了，可惜逃进了一个被山谷阻挡的死胡同，有人跑得慢了，遭到了攻击，可惜筹备时根本找不到合适的场地，加上有些场地不允许放火，所以造成了这样的情况，阿紫等到人死才拿火药、老崔用枪打蜘蛛，确实是不合适的，以后我们会尽量避免这种让观众愤怒、让角色降智的设计，对不住了。15. 批评：女主角身为医护人员，一路上没救几个人，还被蜘蛛咬了，根本没有上山的必要。回复：没有哪一个创作规定要求女主角一定要能打，或者想想《圣斗士星矢》里的雅典娜就能解释这个问题，静兰和雅典娜最大的作用在于其凝聚力——首先，马少阳喜欢静兰，静兰去哪儿马少阳一定追随，等于增加了战斗力；其次，静兰在火车上帮助了面筋媳妇，赢得了面筋的信任，逃到树林时给大家普及治伤知识，赢得了幸存乘客的信任，又因为力挺木生，带领大家来到永安村，鼓舞了阿紫和四眼；第三，静兰的确没有施展多少能力，但她也反省了自己——在泡澡时向木生袒露了自己懦弱无用的一面，而木生也安慰她说，荒郊野岭并不是静兰的战场，但静兰回村报效家乡的决心和善心影响了木生，并且在结尾处木生命悬一线的时刻，静兰不顾危险，拿起蛇腥花，引蛇来追击自己，差点丧命，这些都从侧面显示了静兰的作用。蝙蝠篇16. 批评：吸血蝙蝠为何不过桥攻击其他人？回复：蝙蝠和蛇是有明确地域界限的，有蝙蝠的地方就没有蛇，有蛇的地方就没有蝙蝠，二者的生存环境并不一致，桥的那一边是双头巨蛇的领地，遍布蛇的气味，蝙蝠不会贸然过去。17. 批评：既然前往蛇王谷这么艰险，为何不能少带几个人去送人头？回复：不多带几个人去，怎么能体现出蛇王谷的凶险以及牺牲精神？如果三个经验丰富的老爷们儿进谷，没有一个人牺牲，最后还顺利地带回了蛇腥花，难道就会比现在更好看吗？蛇洞篇18. 批评：影片后半段抄袭《狂蟒之灾2搜寻血兰》，毫无下限。回复：“一帮人组团寻宝物”的设置是此类影片的共通套路，只不过这里的宝物恰好就是某种叫做“蛇腥花”的药材，而且最终抵达蛇腥花生长的地方一定要是充满艰险的，所以山谷下面布满了蛇，而采到蛇腥花后，人类的分崩离析正是主题的侧面彰显，综上所述，确实跟《狂蟒之灾2》有很大的相似之处，并没有刻意抄袭的意思，希望观众能看到本土化的不同处理。19. 批评：连手榴弹都炸不死的双头巨蛇居然因为咬了自己，被一刀砍死。回复：木生第一次出场时用了定蛇术，实际上就是将蛇身逆时针旋转——蛇的身体构造有缺陷，因为它的大动脉在左边，逆时针旋转后血液就会不流通——影片最后，木生带着静兰逆时针绕石柱，本身已经让双头蛇开始不舒服，之后又引诱双头蛇咬中自己七寸，一旦毒蛇咬到自己，而恰好蛇毒又进入它自己的血液中，蛇就会中毒麻痹，身体和肌肉都松弛下来，这也就是木生最终斩杀它的原因，但是在具体处理上，我当时应该让演员多砍蛇几刀才对，或者是侧面描写，拍静兰不忍心看的表情并配上画外砍蛇头的音效，目前确实显得一刀砍下去，太不吃力了，这个需要反思。20. 批评：双头巨蛇为何会突然降智，死死咬住自己？回复：蛇的视力很差，同时又有极强的报复心，一旦它感觉有东西对自己有威胁，它都会去试着吞咬对方，很多资料显示，蛇因为吞下高尔夫球棒、电熨斗甚至水牛导致撑破肚皮而死，也有很多视频展示过蛇咬自己的行为，而且“衔尾蛇”本身在很多文化里都代表自我吞噬，这个行为也象征了人类如果继续破坏环境，一定会殃及自己。21. 批评：双头巨蛇咬住自己被砍死的结局太不过瘾了。回复：我一直不太赞同怪兽片的结尾一定要以胜利杀死怪兽、所有人欣喜鼓掌为结局，那种结局我觉得反而透露出人类自以为是的想法，因为怪兽片往往都是以人类破坏自然或者残杀生物为开端，反应了人类的贪婪和欲望，这才招致了怪兽的报复，但如果最后杀死了怪兽，这种价值观其实挺奇怪的，所以我往往会在结尾达成一个“人与怪兽”的和解，就是人类承认错误，怪兽既往不咎作为结局。说回《蛇王》，其实中间删了好几场戏，包括原本的真结尾是——木生只砍掉了双头巨蛇一颗头，又归还了多余采摘的蛇腥花，因为他觉得这样做就足以偿命了，毕竟是人类犯错在先，正当他们转身离开时，原本被那颗砍掉的蛇头吞下的蛇见愁从切口处爬了出来，即将暗算木生的时候，活着的那颗蛇头将蛇见愁撞死，木生等人回过身，与蛇对望了一下，人与蛇达成了和解，可惜因为删了一些木生心理变化的戏，导致审查认为巨蛇杀了这么多人，木生如果不彻底杀死蛇，会显得太突兀、太圣父，所以我们只好删掉了，但观众对这个结局非常不满意，其实也是我们需要认真反思的，是不是像《半泽直树》那样以牙还牙才会更让观众满足？22. 批评：桥坏了，主角怎么回村的？回复：主角都已经击败了可怕的双头巨蛇，总有一万种方法可以回去的，这里其实已经没有必要去描述了，否则太过冗余。结尾篇23. 批评：为何死去的人，最后都活过来了？回复：是木生找到了七颗龙珠召唤神龙救活了他们，呃不是，想想《泰坦尼克号》、《我不是药神》、《智取威虎山》为何最后那些死人都活过来了？这是一种意象化的处理，让活着的人明白，是其他人的牺牲换来了他们的生存。24. 批评：《蛇王》拍得难看到令人发指，凭什么优酷评分能到7.2？回复：我相信很多时候打高分的观众明白拍摄这类网络电影所要突破以及顶住压力的不易，其中一定有同情分的存在，加上网络电影不太注重塑造人物，很多场面也并没有拍出张力，但凡有一部作品在这两方面做出了些许诚意，观众会给予鼓励。25. 批评：导演是弱智，没有人发现吗？回复：感谢您第一个吹响了“《蛇王》导演是弱智”哨子的人，相信很多人会陆续发现吧，希望这个过程再慢一些。26. 批评：浪费别人的时间等于谋财害命。回复：求求观众们千万不要报警，我们还想继续多拍些谋财害命的片子呢，拜托了。27. 批评：国产就是国产！回复：癞蛤蟆就不能试着尝尝天鹅肉吗？即便吃不到，跟它交个朋友、学习天鹅的优雅也行啊。28. 批评：《蛇王》的主题讲了个啥？回复：《蛇王》的片名就是整个故事的“看点”，也即主题，如何讲好这个通俗的冒险故事，同时还具备深刻性，首要任务就是读透“蛇王”的含义。“蛇王”既有表层含义，也有深层含义。先看表层含义，“蛇王”既代表体魄惊人、凶猛狠毒的蛇类之王，也代表技艺高超、以柔克刚的捕蛇者之王，既代表蛇，也代表人，“蛇王”便是人类与蛇这两个物种角力之后的优胜者；再看深层含义，究竟什么样的人能被称之为“蛇王”，如果仅仅是捕蛇能手，帮大家化解蛇灾，杀死个头最大、脾气最凶的蛇，便自称“蛇王”，那也太简单了些，我们要深入挖掘“蛇王”背后的含义。我们可以把“蛇王”看作是任何一个职业里的顶尖人才，一个足以让其他人仰望的王者。真正的王者并不是通过杀掉对手而被尊称为王，反而要学会以德服人，让对手打心底里尊重你，愿意与你同行，并且懂得平衡各方势力，制定统一的规则供大家遵守，让所有力量保持均衡、自然地发展，求同存异，而不是帮谁杀死谁，或者搬弄是非，挑拨离间，自己坐收渔翁之利，想想《狮子王》最后，所有动物为狮子行跪拜到底跪的是什么？——“排除偏见，求同存异、万物共生” 正是《蛇王》的主题。总而言之，言而总之，这些回复也许不是最合适的辩驳理由，只是希望能跟观众有来有往，有质疑和批评，就允许解答和辩护，如果这些解答并没有真正足以服众，也只能是我们目前能力所及之下最大可能的输出了，电影终归是拿出来与观众分享的，其中观众的反馈无比珍贵，感谢这些批评和质疑声，这其实才是最大的帮助之音，希望我们未来越来越好，能够不负观众的批评和指正。
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