分集介绍
热带迷失在城市丛林——关于《热带》的断想分集剧情
迷失在城市丛林——关于《热带》的断想文/Clyde1、热，热带5月底的广东，多日暴雨过后，又连日高温，热。看影片《热带》的时候，广东还没有热起来，此时，广东已经进入热带模式。影片《热带》中有许多擦汗的镜头，无时不在提醒观众这是一个发生在“热带”城市的故事。实际上，东莞并不属于热带，但夏日的闷热，让人产生了错觉，而这种错觉也是影片中儿子的错觉——他知道他行走在这座城市，却自我迷失了。热带，会让我想起“热带丛林”。丛林，会让我想到“城市丛林”。一个来自农村的大学生来到了“热带”的“城市丛林”，他想在“丛林”里开创一片天地，但也许是因为太热了，而刺眼的阳光让他找不到北了。2、寻人启事儿子已经六年没有音信了，年迈的父亲来到城市，他想把儿子带回家。如果你略为留意，你会发现，每一座城市的角落里，都贴着许多“寻人启事”。按理说，如今通讯极其发达，“寻人”相比信息闭塞的时代应该大大减少才是，但城市的角落里，“寻人启事”却常见常新。过去的“寻人”，大多因为“走失”；如今的“寻人”，却有不少是因“迷失”而起。中国的城市化进程持续进行中，“城市丛林”随着房地产业的开疆拓土而不断扩张。也许有人告诉你，“丛林”中遍地都是“中国梦”，但却有更多的人梦断“丛林”，其中有些人会像影片中的儿子那样，游荡于“城市丛林”——而出于某种自尊与惭愧，他们主动选择了自我屏蔽，疏离家庭。“寻人启事”在我们的时代，也许并非人命关天，而只是想“叫你回家吃饭”。3、成功的，太成功的尼采有一本书叫《人性的，太人性的》。这本书其实我没有读过，但我很喜欢它的书名。如果说在尼采的时代，“人性”是一种主流价值，那么，在今天的中国，“成功”就是最甚嚣尘上的主流价值。“成功学”遍布中国大地，特别是占领了许多公共空间，比如机场、火车站等。一个农村青年，他最早了解外面的世界往往就在这些公共空间——这是他们走向城市的出发点。“成功的”深深感染了千千万万的农村青年，以致于他们最终深陷“太成功的”的魔障而不能自拔。为了延续“成功的”梦想，有些人不惜半推半就加入传销组织，而另一些人选择了逃避与沉沦——不管是哪一种选择，他们的身心都难以回家。六年了，儿子仍然没有走出“成功的，太成功的”魔咒。与一些急功近利的父亲比起来，影片中的父亲其实有着儿子尚不能参透的博大胸怀——儿子是否成功并不重要，重要的是“回家”。“成功的，太成功的”，是“城市丛林”中的迷魂草，足以令许多人鬼迷心窍，而解药在每个人的心中。4、虚构的，非虚构的该片改编自导演的纪录作品《寻子》，也就是说，影片的故事虽然是虚构的，但许多地方是有事实依据的。我没有看过《寻子》，但我仍然可以肯定，《热带》绝对不是对《寻子》的搬演或者情景再现。纪录片有很大的随机性和不可控性，作者的表达必须以真实发生的事件为前提。而故事片在作者表达或创作上，有较大的自由度。从片名及内容来看，《热带》以刻意的空间错位为原点，在叙事的过程中，也有机地展示了东莞这座城市的风貌，而《寻子》应该更多只是记录事件随机发生的过程。虚构的与非虚构的的实质区别并不在于真实性，而在于“刻意”与“操纵”。虚构的故事中，导演为了表达自己的想法，可以有很多“刻意为之”，甚至“操纵”影片中的人物为自己站台。比如影片中的“小偷”，明眼人都能看得出来是“儿子”的化身与投射——而这样的“角色”，我想纪录片中应该是没有的。既然是创作，“刻意”并不是什么坏事，但要“刻意”得不着痕迹，却殊为不易。不得不说，这一点上，该片导演的功力还不够，不少“刻意”之处昭然若揭。5、自主电影中国常说的“独立电影”，与国际上的“独立电影”概念是有较大差别的。而日本所谓“自主电影”，我以为是比较接近中国的“独立电影”的。《热带》毫无疑问是一部“自主电影”，幕后人员是草台班子，而演员都是非职业演员，自主性极强。一般而言，自主电影的好处是没有商业压力，导演在有限的资源内能够充分自由表达，而坏处是缺乏精细的技术指导和足够的资金支持，往往导致影片制作上比较粗糙。《热带》当然是好处与坏处都有的，具体来讲，好处是东莞这座“热带”城市第一次在影像中有如此真实而鲜活的呈现，坏处是影片的镜头语言确实不够成熟，声音、用光、色彩等技术层面的东西不够准确，演员的表演也略显生硬——不过，据说这是导演第一次指导剧情长片，这些瑕疵还是可以接受的。自主电影也许永远都无法达到很高的工业水准，但只要自主意识不死，自主精神不息，自主电影就有永远存在下去的意义。6、迷失在城市丛林一部虚构的影片，讲述了一个非虚构的迷失案例。只要有城市丛林，就会有迷失的个体，甚至迷失的群体。热带，仍然会热下去。
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