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杀了我治愈我5.0

类型:剧情 喜剧 爱情 电视 韩国 2015 

主演:池晟 黄正音 朴叙俊 金釉利 吴闵硕 

导演:金镇满 金大镇 

分集介绍

杀了我治愈我二十年来韩剧男主角形象变迁分集剧情

拙评,载于《文学报》、《vista看天下》。另,身边有不少人不喜欢韩剧,甚至成为一种“道德正确”和“政治正确”,仿佛看韩剧的人就比较“low”。其实大可不必如此自大。窃以为,凡是流行的东西,都值得我们以“学理”和“研究”的态度对待它。——————————————虽然广电总局“限外令”的新政让广大韩剧迷们不能第一时间在内地的视频网站看韩剧更新,然而这丝毫没有影响车度贤、申世期、佩里朴等的走红。车度贤、申世期、佩里朴是谁?他们都是时下最热门的韩剧《killmehealme》(《杀了我,治愈我》)的男主人公的化身。可以说,韩剧的风行,很大程度上是借助于剧集中男主角的走红,二十年韩流,男主角形象也辗转经过几次大的转变。这是一个有意思的变化。分析这个变化,不仅可以窥见韩剧之所以流行的某些秘密,也有助于我们把握韩剧风行背后的社会文化心理。一概而言之,韩剧男主角形象已经走过了四代。第一代代表:《夏娃的诱惑》(2000)中的尹享哲(张东健饰演),《蓝色生死恋》(2000)中的尹俊熙(宋承宪饰演),《天国的阶梯》(2003)中的承俊(权相宇饰演)。第一代男主角的共同特点:高富帅是基本属性,在此基础上,还是女主角的朋友+爱人+心理医生+倾诉对象+组织者+爱干净+有同情心+体格健壮+热心+细心+勇敢+聪明+有趣+有创意+温柔+强壮+善解人意+宽容+有能力+有决心+真诚+可靠+有激情+有同情心+经常赞美她+不要看其他女孩+多关心她+少索取+多给她时间+多给她空间……总之,第一代男主角符合传统文化对白马王子的所有想象,从人品、性格到长相,360°全无死角的完美。对了,还有至关重要的一点:他纯情,对女主角非你不可、死心塌地的专一。《夏娃的诱惑》的尹享哲学长,有一双会放电的眼睛,对自己心爱的女人总是给予无限的爱意、深情和包容,即便女主角起初对他无意,他仍无时不刻在守护与等待。尹享哲开启了那个年代女学生的“学长想象”,至少笔者的姐姐看了此剧之后下定决心:以后只跟学长谈恋爱。《蓝色生死恋》与《夏娃的诱惑》同样开播于2000年,尹享哲的“暖男”热潮还未过,宋承宪的“暖男+悲情男”便承前启后、继往开来了。《蓝色生死恋》中宋慧乔扮演的尹恩熙历尽人生磨难,好不容易与男主角收获了爱情,却被查出了白血病——从此以后,韩国也成为全球白血病(或其他绝症)发病率最高的国家。到了《天国的阶梯》,崔智友扮演的静书凄惨程度与尹恩熙不相上下,又是青梅竹马被拆散,又是失忆,好不容易与男主角相认、相爱,以为可以过上幸福生活了,结果被查出了眼癌。女主角的悲情,时时刻刻在折磨着深爱她的男主角,这既衬托出爱情的凄美,也衬托着男主角至死不渝款款深情。再次以笔者的姐姐为例,看完《蓝色生死恋》之后,很长一段时间她不与包括我在内的男生讲一句话,她说:“你看看你们,跟俊熙一比,简直俗不可耐!”只是,很快地,千篇一律的“完美纯情男”模式令观众产生了审美疲劳。韩剧男主角进入了第二代:霸道总裁爱上我。代表人物:《浪漫满屋》(2004)中的李英宰(rain饰演),《我的女孩》(2005)中薛功灿(李东旭饰演)的,《宫》中的皇太子李信(朱智勋饰演),《原来是美男啊》(2009)中的黄泰京(张根硕饰演)。既然男主角太完美了,而且动不动就为女主角涕泗横流,温柔是温柔了点,但怎么看都有点“娘”,那何不反其道而行之?于是,集结了臭屁、霸道、以自我为中心、大男子主义、傲慢、目中无人、幼稚的男主角形象开始风行。万变不离其宗的是,他是个纯情“高富帅”。与第一代男主角从一开始就与女主角青梅竹马、情愫萌生、私定终身不同,第二代男主角与女主角一开始肯定是一对欢喜冤家,但他们却阴差阳错地生活在一起(往往是莫名其妙的契约,《浪漫满屋》是房子契约,《我的女孩》是兄弟契约,《我的名字叫金三顺》是假新婚契约)。霸道总裁对女主角起初是厌恶、仇视、无感,可经过各种玛丽苏的浪漫转折,最后死心塌地爱上。以《原来是美男啊》中的黄泰京为例,他可谓“霸道总裁”登峰造极的集大成人物:傲慢、冷血、洁癖、龟毛、路痴、神经质、夜盲症、躁郁狂、臭脸王、迟钝王还有海鲜过敏症……但是,没关系,他越是苛刻冷血,越是爱摆架子,越是自以为是、高高在上,等他爱上女主角后,他就越是纯情专一,越是死心塌地,越是不知所措、依赖性强。漫长的缺点铺垫,都是为了最后的先抑后扬。最大的赢家当然是我们的女主角,再霸道的总裁最后都“卑微到尘埃里”了,这是一件多么有成就感的事。在霸道总裁模式陷入瓶颈后,很快地,第三代男主角出场了。代表人物:《仁显王后的男人》(2012)中的金鹏道(池贤宇饰演),《听见你的声音》(2013)中的朴修夏(李钟硕饰演),《来自星星的你》(2013)中的都敏俊(金秀贤饰演)。第三代男主角的特点是:在第一代、第二代男主的优点基础上,加入“传奇”因素,让男主更加完美。《仁显王后的男人》《来自星星的你》中的金鹏道和都敏俊都是纯情白马王子,但他们已经不再是现实生活中的人,金鹏道是从300年前朝鲜肃宗时代穿越而来,而都敏俊更是了不得,17世纪初就来到朝鲜。《听见你的声音》中的朴修夏虽是现实生活中的白马王子,但他却具备不同于常人的神奇禀赋,能听到别人内心的声音。男主的这些神奇特点,一方面有了“陌生化效应”,能给观众带来相当的新鲜感,另一方面,也让整个爱情故事具有更多的曲折、悬念以及想象(意淫)空间。《仁显王后的男人》刚播出,不少女网友就感叹:好久没有这么完美、万能、高智商的男主角了。等《来自星星的你》出现,网友更是惊呼连连:果然没有完美男人,只有更好的男人。看看都敏俊吧,20岁的颜,20岁的身体,400岁的智商;他有180的身高,也有180套房子,据不可靠统计,他的资产高达2400亿人民币;他的家就是一座博物馆,价值连城到处都是;他精通天文、医学、历史、地理、文学、哲学、社会学,知识结构全方位无死角;他还有瞬间移动、眼神爆灯、让时间停止等花式绝技。更重要的是,他纯情啊,400年来还是处男,初吻都还在,并且只爱着女主一人,还爱得惊天地泣鬼神般荡气回肠。然而,“神”一般的男主角毕竟可望而不可即,完美是完美了点,可是总少了点烟火气息,老是自带神圣光环。更重要的是,编剧实在不好编,不完美的男人各有各的缺点(也是特点),但完美的男人都是一样的,稍不留神就重复了。并且,既然男主角智商这么高,啥都能洞幽烛微,以前一些翻来覆去但必不可少的“小儿科”套路就用不上了——而这恰恰是韩剧的本质属性。再者,男一太完美,男二号的存在感实在是忒低了点。少了男一男二和女主角的三角纠缠,戏剧冲突常常显得不够。因此,都敏俊xi之后,敢于再写同类型的编剧寥寥无几,KBS好不容易出了一档同类型的《钢铁人》,但收视惨得不忍直视。于是韩国编剧们集体另辟蹊径,第四代男主角隆重登场了。简言之,他们是一批广泛意义上的“神经病”,病得不轻。代表人物:《没关系,是爱情啊》(2014)中的张宰烈(赵寅成饰演),《海德、哲基尔与我》(2015)中的具瑞镇(玄彬饰演),《杀了我治愈我》(2015)中的车度贤(池城饰演)。张宰烈是精神分裂,具瑞镇是双重人格,而车度贤则是“玩大发”了,有七重人格:本体人格车度贤、反叛人格申世期、屌丝人格佩里朴、自杀中毒症人格安耀燮、青春期不良少女安瑶拉、“讨人厌“女孩NANA、具有疑问的男性性格Mr.X……七重人格,七重魅力,可以是暖男,也可以耍酷,还可以傲娇,这样的男人却被女主一人独占,而且剧中女主扮演的角色是一名“治愈者”,既是男主的治疗医师,也是情感治愈者:全方面满足了女性观众的各种情感投射。二通过韩剧四代男主角形象变迁的简单回顾,我们可以发现韩剧风行一个至关重要原因:编剧们永远在推陈出新。他们创造出一种潮流,并且勇于推翻它,然后又创造新的潮流来引领。从纯情男到霸道总裁,观众都以为完美男人被写绝了,但他们还是有本事“创造”出一种都敏俊式的新的男人(或者,也可以称为“物种”),都敏俊方兴未艾,他们却急流勇退,敢于将男主的人格设定在“精神病”上。这正是成熟文化工业体系的表现:它不仅迎合需求,也创造着新的需求。反观下中国大陆近年来流行的偶像剧。《来自星星的你》热播的时候,《璀璨人生》正在湖南卫视热播。再来看下《璀璨人生》的故事情节:孩子掉包——身世之谜,少年时情愫萌生——意外失散了……嗯,韩剧二十年前流行的老梗,我们仍在抄袭得不亦乐乎。《没关系,是爱情啊》正在热播的时候,我们的《一见不钟情》同样在湖南卫视热播。再看下故事情节:欢喜冤家——互相喜欢——蛇蝎心肠的女二无时不刻在搞破坏——有情人终于要成眷属了——男主车祸失忆……依旧在韩剧最老套最陈旧的套路里扑腾。当我们的流行文化如此单调、贫瘠、落伍,韩流没有理由不乘隙而入,没有理由不长时间统治着我们的青春偶像剧市场。勇于创新是韩流长盛不衰的一个重要原因,不过并不是唯一。值得注意的是,韩流二十年,男主角形象经过了几番变迁,并且留下许多令人印象深刻的人物,然而,要说出特征鲜明、令人难忘的女主角,却寥寥无几。因为二十年了,女主角的形象设置几乎还是停留在“灰姑娘”阶段。她们的共同特点,首先自然是漂亮,得益于韩国出神入化的整容术,她们也都长得大同小异。但从人生遭际上来讲,她们还是那样,没有不幸,只有更不幸。或出生于富贵家庭,却被调包到贫困人家,或突然家道中落,富贵公主一下子变成灰姑娘,或者一出生就是一个破碎的家庭,配上一个吸血鬼般的母亲或后母。但她们性格单纯,乐观,天真,无论遭受怎样的人生打击,都可以在短时间里“满血复活”。因为生活艰辛,她们常常要同时打几份工,给人送送牛奶啦、发发传单啦、在咖啡厅里当服务员啦,因此都顾不上学习,头脑都比较简单。紧接着就是与男主角阴差阳错遇上、爱上,这时身材高挑、容貌美艳、高学历的“白富美”女二号也隆重登场,但男主角却只倾心于女主角。概言之,白马王子总在更新和升级,但灰姑娘却不见长进。当然,也有相当“高冷”的女主角,比如《来自星星的你》中全智贤扮演的千颂伊,但是相较于都敏俊的绝对完美,千颂伊还是不得不暗淡下去,比如千颂伊肯定要经过一段人生失落期,若没有都敏俊当护花使者,断然是挺不过去的。为什么男女主角形象设置会有这样的落差?为什么是高富帅配灰姑娘,却鲜有白富美配矮穷挫?要知道,青春偶像韩剧的绝大多数观众是女性,除了泡菜大妈外,一个主流群体是20岁左右的年轻单身女性,她们热爱韩剧,一种潜隐的心理是在韩剧女主角身上找到自我的投身。她们对于女主角灰姑娘形象的千篇一律、“不思进取”很少表现出不满,也甚少发出异样的声音,正在于,电视荧幕前的她们与韩剧女主角一样“普通”。这种普通,是单身女性观众普遍的自我认定:她们认为自己单纯、开朗、乐观,可是却常常遭际误会、背叛、挫折,也没有高富帅来怜惜。当男主角排除万难只为守护、疼爱普通的女主角时,在现实生活中正遭际困厄的女性观众很容易找到共鸣——“你要相信世界上一定会有一个你的爱人,无论你此刻正被光芒环绕、被掌声淹没,还是那时你正孤独地走过寒冷的街道上被大雨淋湿,无论是飘着小雪的微亮清晨,还是被热浪炙烤的薄暮黄昏,他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群,他一一地走过他们,怀着一颗用力跳动的心脏走向你……”韩剧在某种程度上填补了她们的情感空缺,并给予她们浪漫的、可期待的想象——“我值得更好的人来爱,也会有更好的人来爱我”。这正是韩剧风行背后潜藏的社会心理。这种等待完美男主角来疼惜与拯救的“灰姑娘”思维,其背后仍旧有浓重的男权意识阴影,因此韩流席卷亚洲,但在女权意识普遍觉醒的欧美却冷清许多。但女性残留的男权意识,远不是对男性没有任何要求、绝对服从,恰恰相反,是对男性要求更多。她们愿意依赖男性,愿意“三纲五常”,但只对金鹏道和都敏俊这样的完美男人,而对于很不完美的男性,她们的“女权意识”便表现得过犹不及。她们的男女平等是有条件的。这种不健全的女性意识是韩剧风行的另一社会心理。《来自星星的你》热播时,一篇题为《韩剧是女人的A片》的文章广为流传。行文指出,韩剧创造了这样一个世界:女人不需要提供什么,就会有一个白马王子对你无条件的付出,这个白马王子满足女性对于男人的一切幻想。韩剧完美男人的设定麻醉了中国女人。它提高了女人对于感情的“阈值”,当她们以韩剧男主角的标准在现实中挑选男友时,将发现身边的男性都面目可憎,无人可以满足要求,这导致了剩女的大量出现。该文“话糙理不糙”,它一针见血指出韩流的一个悖论。诚如前文指出的,成熟的文化工业体系不仅迎合人们的需求,也创造着新的需求。可矛盾之处在于,这种新的需求很可能是与现实生活脱节的,它呈现的只是一种虚构的、甚至是虚假的景象,但它却让你信以为真。当你试着与荧幕中的人那样去生活和选择的时候,你很可能步步踩空,堕入失望和虚无当中。这是韩剧值得警惕的地方。因此,将韩剧当做一种消遣未尝不可,只是要明白,韩剧中完美男主角常有,但现实中不常有。《来自星星的你》中都敏俊上天入地、脱离世俗、无所不能,可是扮演都敏俊的金秀贤为了捞金四处代言,每天睡眠严重不足,疲于奔命,不过是个普通人;韩剧里的朱智勋、朴施厚还有金贤重都是白马王子,但走出韩剧,他们一个吸毒、一个有性侵丑闻、一个对女友施暴。女孩们该明白,也许这才是现实。

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