(一)《颐和园》《颐和园》看过有几遍了,因为实在是部让人解闷的片儿,但一个深夜看过此片之后,便暗暗下决心不在夜深人静的时候去看它,因为真的会让人窒息,你可以说它把纠结发挥到极致。很不幸,《桃花灿烂》也是这样一部片子,连演员都没换,郭小冬,我甚至对这个XX这个演员产生某种奇妙的感觉。两部片子的背景都是在80年代,对于中国来讲这是一个公认的文化复兴的年代,最具生命力的年代。在这个背景下的一切都是赤裸裸的,纯粹的可怕。牺说,下辈子我做一条鲨鱼,可以在大海里游荡到世界任何一个地方。星说,下辈子我做一只鸟,可以在天空自由的翱翔。牺说他一无所有。便给分离一个无法辩驳的理由。鱼离开了飞鸟。但鱼对飞鸟的爱,无法搁置。离开之后变是一个长久的等待。牺终于还是死了。始终也没有见到星。看到预料到的结局,我是极为悲痛的,而且我相信任何一个有理想主义残念的人都会如此。我很莫名,因为这个东西那么高贵,却偏偏又不堪一击,莫名的离开,莫名的伤感,歇斯底里。有时候我想,不就两个人嘛,谁离开谁还不一样,人真是脆弱的动物。转念一想,这真是个伟大的东西,可以让两个普通的人变的很不平凡,不在惧怕一切,甚至是死亡。我希望人死后是有灵魂的,因为可以看到一切依然安详。(二)《柳树下的梦》1840年,安徒生初认识“瑞典夜莺”珍妮.林德,其后一直为其魂牵,安徒生用书信表述爱慕,珍妮.林德却希望安徒生做她的哥哥。1844年及后数年,安徒生历游德国及西欧各城市,期间,受各国及君王款待,结识当时的文艺家(歌德、舒曼、格林兄弟、狄更斯、李斯特等)。同时乡思不断,目光也时刻追随着那些苦难:落难的王室、精神错乱的年轻人、认识的人的不断死亡。《柳树下的梦》可能完成于五O年左右,安徒生化身为克努得,痴情一生,离不开乡愁、自卑和得不到的爱情。(三)我以我二十四的人生经验来看,我曾经有很多的遗憾,年少够轻狂,可以很潇洒的甩甩手,拒绝别人和自己,总以为未来还有多少远大前程在等待着。现在胆子越来越小,看的多了,也就发现有些东西走了也就回不来了,我很小心,不在让自己执迷,没什么原因,就是害怕。可它始终还是来了。胆怯,纠结,迷茫。因为真的不置可否。(四)《杀手莱昂》“常有人觉得奇怪,为什么里昂不论走到哪里都要带着那盆绿萝,为什么在最后的危机时刻,他仍不忘嘱咐玛蒂尔照顾一盆植物。一盆植物,有何稀奇。绿萝,就是里昂不是一个好杀手的最好证据。绿萝,代表着弱者,代表着需要保护和照顾的人,代表着里昂曾经无法保护的爱情。其实,里昂很想去爱一个人,保护她,照顾她,呵护她。如果那个人不出现,那就只好用一盆绿萝来填补这段空虚。玛蒂尔正宛如那盆生机盎然的绿萝,填补他受过伤的心。”睡不着--